نفس الأصابع، درجة صوت مختلفة

قلب الفرقة بأكملها

غطِّ كل الثقوب على مسجلة سوبرانو والنغمة التي تخرج هي دو. المسجلة السوبرانو هي آلة دو: ما تقرأه على الصفحة وما تصدره من صوت هما نفس الدرجة.

غطِّ كل الثقوب على مسجلة ألتو، باستخدام نفس أشكال الأصابع، والنغمة التي تخرج هي فا، أقل بمقدار رابعة. المسجلة الألتو هي آلة فا. يتعلم عازفو الألتو مخطط أصابع منفصلاً، غالباً ما يُسمى أصابع فا، حتى يتوافق الـ C المطبوع الذي يرونه مع أشكال وضعية فا التي تعرفها أيديهم بالفعل.

هذا هو مفهوم الآلة الناقلة، وهو يسري على الفرقة بأكملها. الكلارينيت المسطح ب، والساكسفون الألتو المسطح بـ، والبوق الفرنسي ف: كل واحدة منها تقرأ نغمة دو مكتوبة لكنها تصدر نغمة حقيقية مختلفة. عندما تُضبط الفرقة على سي بيمول كونشرتو، يعزف عازف الكلارينيت ويقرأ دو: فهذه الـدو المكتوبة هي سي بيمول الكونشرتو الخاصة به. [BLOCK_TYPE transposition/c_vs_f]

إليك النتيجة: بمجرد فهمك لماذا تقرأ أدنى نغمة في المسجل الألتو بطريقة وتصدر بطريقة أخرى، فإنك تفهم كل آلة ناقلة في الأوركسترا. يقدم لك المسجل هذا المفهوم مبكرًا، باستخدام آلتين رخيصتين جنبًا إلى جنب.

شرح النقل

المتابعة، العد، والانسجام

عيناك تقومان بنصف العمل

عند العزف منفردًا، تدير نفسك فقط. أما في كونسرت أو فرقة، فأنت تدير نفسك و تبقى متزامنًا مع الآخرين، ومعظم هذا التزامن يحدث بعينيك.

متابعة القائد. راقب قائد الأوركسترا، أو في كونسرت صغير راقب من يقود (غالبًا الجزء العلوي). الإيقاع يكمن في العصا أو في نفس القائد، لا في قدمك.

عد فترات الراحة الطويلة. قد يُكتب في جزئك راحة لـ 12 مازورة. عد تلك المازورات بصمت وبدقة: أي خطأ في العد يعني دخولًا خاطئًا. حدد فترات الراحة الكبيرة في نوتتك. ارفع نظرك للتأكد من عد القائد.

الإشارة إلى الدخول. عندما تعود جملتك للدخول، ادخل بالضبط عند الإشارة، واجعل نفسك جاهزًا قبل الضربة، لا متأخرًا ولا مبكرًا. غالبًا ما ينظر القائد إلى قسمك قبل أن تعزف مباشرة: تلك هي إشارتك.

الدمج. تطابق نغمة قسمك التنغيم (نفس درجة الصوت المضبوطة)، ولون النغمة، والنطق (كيف تبدأ وتشكّل كل نغمة) حتى لا يبرز أي عازف. الدمج يعني الاستماع جانبيًا: هل أنت أكثر سطوعًا من العازف بجانبك؟ أعلى صوتًا؟ أكثر حدة؟ اسحب نفسك نحو المركز.

المراقبة، وليس الاستماع فقط، هي العادة التي تميز عازف الفرقة عن عازف منفرد يصادف وجوده في غرفة مع آخرين.

مهارات الفرقة

التريلات، الموردنتات، الأبوجياتورات، والتورنات

القرنان السابع عشر والثامن عشر كانا للمزمار المسجل

قبل أن يزيحه الفلوت المستعرض في أواخر القرن الثامن عشر، كان المزمار المسجل أداة رائدة في العزف المنفرد والجماعي. والذخيرة الموسيقية هائلة ومركزية: كتب جورج فيليب تيليمان سوناتات للمزمار المسجل والسويتة في لا الصغير الرائعة للمزمار المسجل والآلات الوترية؛ وأدرج يوهان سباستيان باخ المزامير المسجلة في كونشرتو براندنبورغ رقم 2 ورقم 4؛ وكتب هاندل سوناتات للمزمار المسجل؛ وكتب فيفالدي كونشرتوات له. يعمل عازف المزمار المسجل الجاد على هذه الموسيقى.

لم يعزف عازفو الباروك النوتات المطبوعة بشكل مباشر. بل زخرفوا الخط، جزئيًا من خلال علامات مكتوبة وجزئيًا بإضافة زخارفهم الخاصة. الزخارف الأساسية:

- التريل: تناوب سريع بين النغمة المكتوبة والنغمة التي تعلوها مباشرة. غالبًا ما تُكتب كـ tr فوق النغمة.

- موردنت (Mordent): انعطاف سريع واحد للنغمة التي تحتها ثم العودة، كأنه تعثر صغير ثم تعافٍ. (الموردنت العلوي ينعطف للأعلى بدلاً من ذلك.)

- أبوجياتورا (Appoggiatura): نغمة مائلة، نغمة زخرفية صغيرة مطبوعة تهبط على الإيقاع كتنافر، ثم تنتقل خطوة إلى النغمة الرئيسية وتحل. إنها التنهيدة في العبارة.

- تورن (Turn): لفة من أربع نغمات حول النغمة المكتوبة: النغمة التي فوقها، النغمة نفسها، النغمة التي تحتها، النغمة نفسها. تُكتب بعلامة تشبه حرف S مستلقياً.

الذوق هو الغاية كلها

قاعدة الزخارف: تزيّن الخط ولا تطمسه. ليس كل رمز يحتاج إلى أقصى عدد من التكرارات. وليس كل تريل يجب أن يكون بأقصى سرعة. ضعها حيث تريد العبارة أن تتنفس: عند الكادنزات، على النغمات الطويلة، وعند ذروة العبارة. الخط المفرط في الزخرفة يبدو متوتراً؛ أما الخط المزخرف بذوق فيبدو حياً.

ثلاث زخارف

الهواء الدافئ يرفع النغمة

هندسة يمكن سماعها

يصبح الفلوت حاد النغمة عندما يسخن. ينتقل الهواء الدافئ بسرعة أكبر، فتتحرك الموجات الصوتية بسرعة أكبر، وتعني الموجات الأسرع في الأنبوب نفسه نغمة أعلى. سيبدأ الفلوت البارد في بداية القطعة بالارتفاع تدريجيًا خلال الدقائق الأولى من العزف.

لضبط النغمة، قم بتعديل رأس المزمار: القسم العلوي الذي يحتوي على الفوهة.

- اسحب رأس المزمار للخارج لـخفض درجة الصوت. فكلما زاد طول الأنبوب الفعّال، انخفضت النغمة.

- ادفع رأس المزمار للداخل لـرفع درجة الصوت. فكلما قصر الأنبوب، ارتفعت النغمة.

يوجد علاقة عكسية بين طول الأنبوب ودرجة الصوت: إطالة عمود الهواء تخفض النغمة، وتقصيره يرفعها. إن تحريك رأس المزمار قليلاً يُحدث تغييراً حقيقياً ومسموعاً في درجة الصوت، لذا حرّكه قليلاً واستمع.

ما الذي تُضبط عليه. تُضبط الفرق الموسيقية الحديثة على A = 440 Hz، وهي درجة الصوت القياسية. أما فرق الباروك التاريخية فغالباً ما تُضبط على درجة أقل، A = 415 Hz، أي حوالي نصف درجة تحت 440. ولهذا السبب يبدو المزمار الباروكي المضبوط على 415 غير مناسب في فرقة مضبوطة على 440. اختر معيار درجة الصوت قبل الضبط، لا بعده.

في أي اتجاه تحرّكه؟

في قاعة ملك الجبل

يسرّع الجميع معًا

خذ إدوارد غريغ في قاعة ملك الجبل ورتّبه لفرقة مسجلات. القطعة مبنية على موضوع قصير زاحف يتكرر ويصعد ويزداد سرعةً وحجمًا حتى ينفجر.

قسّمها إلى أجزاء: صوت يحمل اللحن (الموضوع نفسه)، وآخر ينسج لحنًا مضادًا مقابله، وخط الباص يدفع النبض الملاحق الذي لا يتوقف تحته. الأجزاء ليست أغاني مستقلة: بل تتشابك. يخبر الباص الجميع أين يكون الإيقاع؛ ويرد اللحن المضاد على الموضوع؛ ويبقى اللحن في الأعلى واضحًا.

الجزء الصعب هو التسارع والتدرج الصوتي: يجب أن تصبح الموسيقى أسرع وأعلى، ويجب أن يكون ذلك منسقًا عبر المجموعة بأكملها. إذا تسارع عازف واحد وحده، تتفكك القطعة. لذلك يراقب الجميع قائد المجموعة (أو القائد)، الذي يحدد ويدفع السرعة: الأعين مرفوعة، والتنفس معًا، والتسارع معًا. يعمل التدرج الصوتي بالطريقة نفسها: تنمو المجموعة كواحدة، لا كسباق بين العازفين.

تنطبق المهارة نفسها على الذخيرة الباروكية الحقيقية المكتوبة بأجزاء: حركة من جناح تيليمان أو براندنبورغ لباخ لها خطوط مستقلة يجب أن تتشابك إيقاعيًا وتتوازن ديناميكيًا، مع عازف واحد (أو الهارسيكورد، أو القائد) يحافظ على السرعة. سواء كان جريج مرتبًا للتسلية أو باخ يُعزف كما هو، فالانضباط واحد: اقرأ خطك، التصق بالنبض، اتبع القائد، امتزج.

ربط الأجزاء معًا

قيادة مجموعة مسجلات مدرسية

أن تكون الشخص الذي يراقبه الآخرون

في مجموعة مسجلات مدرسية أو قسم في فرقة، قائد القسم هو اللاعب الأكثر خبرة، وتتمثل مهمته في جعل كل من حوله أفضل.

- ساعد اللاعبين الأصغر سنًا. اجلس بجانب اللاعب المتعثر، أبطئ المقطع، اشرحه خطوة بخطوة، وأظهر له طريقة العزف.

- كن قدوة في جودة النغمة والضبط. يقلد القسم القائد دون أن يُطلب منه ذلك. إذا عزف القائد بنغمة واضحة ومستقرة وضبطها بعناية، ينجذب القسم نحو ذلك. أما إذا كان القائد مهملاً، فسيكون القسم كذلك.

- حدد الأجزاء. اكتب علامات التنفس بقلم الرصاص حتى يتنفس الجميع في نفس المكان، واكتب الديناميكيات التي طلبها القائد، وحدد الدخولات الصعبة والاستراحات الكبيرة بدائرة، ورقّم الأشرطة. الجزء المحدد جيدًا يعزف نفسه تحت الضغط.

- أجرِ تمرينًا سريعًا للمجموعة. اسحب المجموعة جانبًا لبضع دقائق لـتدريب مقطع صعب: اعزل النقطة، خذها ببطء، كررها، زد السرعة، ثم أعد وضعها في السياق. خمس دقائق مركزة تصلح ما لا يصلحه ساعة من التدريب الكامل.

القيادة هنا لا تعني أن تكون الأعلى صوتًا أو الأسرع. بل تعني أن تكون موثوقًا، مستعدًا، وكريمًا: اللاعب الذي ينظر إليه الآخرون عندما يضيعون.

ما يفعله قائد المجموعة

الآلات تتغير، والمهارة الموسيقية لا تتغير

لماذا يستحق تسجيل الصوت الاهتمام

إليك الادعاء الذي بني عليه هذا الدرس بأكمله: العزف في مجموعة مسجلات يعلّمك كل ما تحتاجه للعزف في فرقة موسيقية، أو فرقة موسيقى الرياح، أو قسم آلات النفخ الخشبية في الأوركسترا.

انظر إلى ما مارسته: قراءة الجزء الخاص بك، متابعة قائد الأوركسترا، عد فترات الراحة متعددة الأشرطة، الإشارة إلى الدخول بدقة، مزج النغمة والإيقاع والنطق، ضبط النغمة بتعديل طول الأنبوب، والتعامل مع الآلات الناقلة (تحول C مقابل F في المسجل الألتو). كل واحدة من هذه تنتقل دون تغيير إلى كرسي آلات النفخ الخشبية في الفرقة. القراءة هي نفسها. الإيقاع هو نفسه. دعم النفس هو نفسه. انضباط المجموعة هو نفسه.

وتتطابق العائلات. عائلة المسجلات، من السوبرانو إلى الباص، تعكس مباشرة عائلة آلات النفخ الخشبية: البيكولو، الفلوت، المزمار، الكلارينيت، الساكسفونات، الباسون. الانتقال من مجموعة مسجلات إلى قسم آلات النفخ الخشبية في الفرقة هو استمرار، وليس بداية جديدة. الشيء الوحيد الجديد حقًا في كل آلة هو الإمبوشور: طريقة تشكيل فمك للهواء عند الفوهة. لوحة شفاه الفلوت، القصبة المفردة للكلارينيت، القصبة المزدوجة للمزمار، فوهة الساكسفون: كل منها يتطلب ذاكرة عضلية جديدة. كل ما خلف الإمبوشور، لديك بالفعل.

لذا يستطيع عازف المسجل القوي الانضمام إلى برنامج الفرقة وتعلم الكلارينيت أو الفلوت أو الساكسفون بسرعة، لأن الجزء الصعب، وهو المهارة الموسيقية، قد أصبح موجودًا بالفعل. المسجل هو المنحدر الذي يفتح مباشرة صف الساكسفون والفلوت والكلارينيت والأوبوا، وتجربة الكونسورت هي المنحدر إلى كل فرقة رياح. توجد منحدرات موازية أيضًا: الإيقاع والماريمبا والأجراس تؤدي إلى مسار، والبيانو إلى آخر، والجيتار إلى ثالث. لكن بالنسبة لعائلة آلات النفخ الخشبية، فإن المسجل هو الباب.

ما ينتقل وما هو جديد

ماذا ستحمل معك؟

فكرة أخيرة

لقد صعدت سلّم المسجّلة: المجموعة المتناغمة وعائلتها، والتبديل بين C وF الذي يسري في كل فرقة، والقراءة والدمج داخل المجموعة، والزخارف الباروكية في العصر الذهبي للمسجّلة، وضبط النغم بطول الأنبوب، وترتيب كامل بأجزاء متعددة، وقيادة القسم. وقد رأيت إلى أين يؤدي هذا السلّم: مباشرة إلى قسم آلات النفخ الخشبية في فرقة موسيقية.

غالباً ما يُنظر إلى المسجّلة على أنها لعبة أطفال. لكنها ليست كذلك. إنها المدخل إلى عائلة آلات النفخ الخشبية بأكملها وإلى العزف الجماعي نفسه. ادخل من هذا الباب وستجد بقية الفرقة في انتظارك.